Parma yakınlarındaki Fondazione Magnani Rocca müzesine 22 Mart gecesi ışıklı başlık takmış iki adam, zorlama ile açılmış bir pencereden içeri girdi ve duvarlardan yaklaşık 9 milyon euro değerindeki Cezanne, Renoir ve Matisse eserlerini sakin bir şekilde aldı.
Üç dakika içinde bu eserleri bir suç ortağına teslim eden hırsızlar kaçtı. Müzenin ana kapısında bir dördüncü adam, alarm sesinin ardından bir yangın söndürücü ile güvenlik görevlisini oyaladı.
Müzenin genel müdürü Stefano Roffi, “Yanlış gidebilecek her şey gitti,” dedi.
Bu soygun, Paris’teki Louvre’da geçen yılki soygunun ardından Fransa, İtalya ve İspanya’da pek çok müze soygununun yaşandığı bir dönemde gerçekleşti. Bu durum, suçluların değerli koleksiyonları korumakta daha az kaynağa sahip olan küçük kurumları hedef aldığı endişelerini artırdı.
Barcelona merkezli kültürel miras suçları araştırmacısı Marc Balcells, “Eğer Louvre bu kadar kolay bir şekilde soyguna uğradıysa, kırsal bir alandaki küçük bir müzeyi düşünün,” dedi.
İtalya’da, Antonello da Messina’nın Siciliadaki memleketindeki müzeden eserler Ağustos ayında kaybolmuş, takip eden ayda ise Fransız Rivierası’ndaki Cagnes-sur-Mer’den iki Renoir eseri çalınmıştı.
İspanya’da ise, Badajoz ve Albacete’deki müzelerden yüzlerce tarihi altın para çalındı ve Alicante yakınlarındaki Villena’da Bronz Çağına ait bir hazineye el konuldu.
Fransa Kültür Bakanlığı’nın 2024 yılına ilişkin bir anketinde, kültürel kurumların yalnızca dörtte birinin acil durum ve risk önleme planına sahip olduğu, neredeyse yarısının ise video gözetim sistemine sahip olmadığı ortaya çıktı.
Mayıs ayında yayımlanan bir Fransız parlamento raporunda, müzelerin eserleri ve tarihi kalıntıları korumak için kaynak ve hazırlıktan yoksun olduğu belirtilmişti.
İtalya’da ise, ülkenin kültürel mirasının yüzlerce şehir ve kurumda dağılmış olması bu zorluğu artırıyor. Uluslararası Müzeler Konseyi İtalya Komitesi Başkanı Antonella Pinna, “Bu da sistemimizi ayırt edici kılan şey: eserler, yaratıldıkları yerlerde kalıyor,” dedi. “Ama suçlular için yaşamı zorlaştırmalıyız.”
Konsey, 2015 yılında İtalya Kültür Bakanlığı ve Karabinierilerle birlikte müze güvenliği kılavuzları oluşturdu, ancak Pinna, teknolojinin tek başına yeterli olmadığını ifade etti.
Toskana’nın Sansepolcro kasabasındaki sokağın dar bir köşesinde yer alan sivil müze, 15. yüzyılda burada doğan Rönesans ustası Piero della Francesca’ya ait dört eseri sergiliyor.
Louvre soygunu “bizi derinden etkiledi çünkü kültürel miras, Sansepolcro’nun kimliği açısından merkezidir. Bu bizim ruhumuz,” dedi kültür danışmanı Francesca Mercati.
Louvre saldırısının ardından, Karabinierilerin kültürel mirası koruma biriminden gelen öneriler arasında daha fazla kamera, CCTV kayıtlarının daha uzun süre saklanması ve çanta ile büyük giysiler üzerine sıkı kontroller bulunuyordu.
“Bu önerileri hemen hayata geçirdik,” dedi Mercati.
İtalya’daki zorluklar büyüleyici bir ölçeğe sahip. İtalya’nın ulusal istatistik kurumu ISTAT’a göre, ülkede 4,400’den fazla müze ve benzeri kurum var. İspanya’da yaklaşık 1,500 müze bulunurken, Fransa’da 1,200’den fazla resmi “Musees de France” statüsündeki kurum ile birlikte yüzlerce daha küçük koleksiyon mevcut.
Böylesine geniş bir ağı korumak, özellikle yerel finansmana bağımlı olan küçük kurumlar için çok zor.
Paris merkezli bir güvenlik danışmanı olan Florence Imbert, küçük Fransız müzelerinin %85’inin sınırlı finansal kaynaklara sahip yerel otoriteler tarafından işletildiğini belirtti. “Bütçe, savaşın kazanılmasında kilit bir faktördür,” dedi.
Fransa Kültür Bakanlığı, Temmuz ayında yerel müzeler için 30 milyon euro destekle birlikte 33 maddelik bir güvenlik planı açıkladı.
Son veriler, endişelerin haklı olduğunu gösteriyor. Karabinieri sanat birimi, 2025 yılında İtalyan müzelerinden ve galerilerinden gerçekleştirilen 17 soygun kaydetti; bu sayı bir yıl önce 14’tü.
Europol, Ağustos ayında yayımladığı raporda, müze soygunlarının daha cesur hale geldiğini ve giderek değerli metaller, değerli taşlar ve diğer yüksek değerli kalıntılara odaklandığını bildirdi.
Altın veya mücevherlerde olduğu gibi, parçalanıp eritilebilecek unsurlar olmayan ünlü bir resmin, hızlı bir şekilde nakde dönüştürülmesi zordur. Pinna, “Renoir gibi tanınmış eserler açıkça satılamaz,” dedi. Bunun yerine, çalınan sanat eserlerinin daha çok gizlendiğini, fidye taleplerinde teminat olarak kullanıldığını ya da özel olarak sunulduğunu belirtti.
Eserler geri alındığında bile, müzeler, soruşturmalara, kurtarma çabalarına ve güvenlik yükseltmelerine bağlı olarak önemli maliyetlerle karşılaşabiliyor.
Son soygunlar, sigorta konusundaki tartışmaları da yeniden alevlendirdi. Batı Avrupa’daki çoğu büyük devlet destekli müze, ticari teminat yerine hükümet tazminat programlarına güveniyor, ancak bazı kurumlar riskleri yeniden değerlendirmeye başladı. Özel mülk ve sanat sigortası uzmanı Filippo Guerrini-Maraldi, “Ve gerçekten, 40 yıllık kariyerimde sanat soygununun şimdi daha büyük bir risk haline geldiğini görüyorum,” dedi.
Sigortacılar da teknolojiye yöneliyor. Beazley, yapay zekanın CCTV görüntülerini analiz etmek için nasıl kullanılabileceğini, müzelerde ve galerilerde şüpheli davranışları belirlemek için güvenlik personelinin tehditleri daha erken tespit etmesine yardımcı olabileceğini araştırıyor.
Müze müdürleri ve kültürel yetkililer için zorluk, güvenliği artırırken koleksiyonları yerel topluluklardan koparmaktan veya ziyaretçi deneyimini azaltmaktan kaçınmaktır. “Sonuçta müzelerin kolay erişilebilir olması gerekiyor,” diyen Imbert, “İnsanlar, 50 güvenlik kontrolünden geçmeden içeri girmelidir,” dedi.
Belçika’nın Afrika Müzesi’nde koruyucu Julien Volper, özellikle savunmasız hazinelerin sadece yeterli güvenlik önlemleri alındığı zaman sergilenmesi gerektiğini söyledi. “Bunun nihai çözüm olduğunu söylemiyorum ama replikaların sergilenmesinden daha iyi görünüyor,” dedi.
Ağustos ayında, Karabinieriler Parma müzesinden çalınan üç eseri bir apartmanda saklanmış bir karton kutudan geri aldı. Soygunla bağlantılı olarak beş Moldovalı gözaltına alındı. Soruşturmacılar, dinleme cihazlarının şüphelilerin Doğu Avrupa ve Rusya’da alıcı bulmaya çalıştığını gösterdiğini bildirdi.
Bu eserler, Roffi’nin “eve dönüş partisi” olarak nitelendirdiği bir etkinlikle müzeye geri getirildi. Roffi, “Soygun, İtalya’da ve yurtdışında büyük bir dayanışma duygusunu tetikledi,” dedi. Müze artık yerel bir peynir konsorsiyonu tarafından finanse edilen 24 saat güvenlik görevleri ile koruma altında.
“Bu soygun, sadece bir müzeden yapılan bir hırsızlık olarak değil, ortak kültürel mirasa bir saldırı olarak görüldü.”